2010年の時点で、観客の方が会社で使ってしまい、周囲に「？？？」という顔をされたというブログがあります。

上を向いて歩くのさ「『座組み』という言葉」

ブログ中に書かれているリンクは「ハイセンスビジネス用語集」という公開終了しているサイトですが、「Internet Archive」で読むことが出来ます。

前年の09年には、TOKYO FM「風とロック」のブログで、「最近、大人が良く使うコトバ」として「座組」が登場しています。09年の時点で「最近」と書かれているのので、この10年で広まったという認識で合っていると思います。

ラジオ 風とロック「座組みとは」

「ハイセンスビジネス用語集」や「風とロック」でカタカナ英語的な扱いをされていることから推測出来るように、これは経営コンサルタントが使い始め、そこから一般企業に広まったように思えます。最初に使ったコンサルは、きっと舞台好きだったのでしょう。

いまでは小劇場演劇でも「座組」はよく使いますが、カンパニー単位の公演がメインだった時代は、ほとんど口にしなかったと思います。「座組」が使われるようになったのは、それだけプロデュース公演やユニット公演が一般化した表われだと思います。

東京で昨年結成された劇作家によるプロデュース団体「ブラシュカ」。2回のリーディング公演を経て、現在初めてとなる本公演『そでふりあうも』を上演中です（7/12～7/17、東京・シアターブラッツ）。「こりっちアワード2010」グランプリを受賞した劇団競泳水着『りんごりらっぱんつ』を上野友之氏本人が改稿して他の演出家に委ねるもので、興味深い試みだと思います。

『そでふりあうも』はキリンバズウカ（本拠地・東京都豊島区）が共催する形を取り、プロデューサーにキリンバズウカ主宰の登米裕一氏、プロデューサー兼制作にフリーの高橋ゆうき氏が入っています。高橋氏はいま東京を代表する売れっ子制作者の一人で、ドラマ派の信用出来る公演で彼女のクレジットを見かけることが多いです。

このブラシュカが活動を伝える公式ブログとは別に、演劇人の対談を掲載する専用サイト「ブラシュカ×ダイアログ」を6月27日オープンしました。公式サイトの企画物として対談を掲載することはよくありますが、こうして独立したサイトで展開するのはめずらしいと思います。

初回の対談は、登米氏と今回の演出を務める須貝英氏（monophonic orchestra、元・箱庭円舞曲）が、劇団論や俳優のセルフプロデュースについて語っています（3記事に分割掲載）。必ずしもすべてに賛同するわけではありませんが、いまの東京の中堅演劇人の考え方がよく伝わる対談だと思います。こうした多様な発想が共有されること自体に意義があるでしょう。「ブラシュカ×ダイアログ」が小劇場界の名物サイトに成長していくのか、展開を見守りたいと思います。それにしても須貝氏の、

30年後の日本がめちゃくちゃ面白い芝居で溢れてなきゃいけないと思うんです。そうじゃないと僕の30年は無駄だったって思うと思います。どれ観ても全部面白い、日本全部ブロードウェイみたいな、どの芝居もハズレなしかよ！っていう状況に30年後できていなかったら、僕の負けです。

ブラシュカ×ダイアログ「プロデューサー：登米裕一×演出：須貝英 対談 ③」

は頼もしいです。

なお、こうした対談形式の画面はコード書くのが面倒と思った方はいませんか。次のとおり、簡単に実現出来ます。

荻野

WordPressならプラグイン「Speech Bubble」を入れるだけです。

相手

使い方はこのページがシンプルでよいかも。

読売、産経、日経が若手の筆頭に挙げているのが、劇団チョコレートケーキ『追憶のアリラン』。

日経はいつもながら内田洋一編集委員の長文が圧巻。「寄せ集めの配役によるプロデュース公演の惨状は目をおおうばかりだった」「（新国立劇場は）タレント頼みの演劇界と一線を画す意味でも、カンパニー制を検討する時期にきていないか」など、プロデュース公演の劣化を嘆いています。

• 朝日新聞　※要会員登録 朝日新聞デジタル「（回顧2015）演劇　生誕80年、蜷川・寺山に光」

• 毎日新聞　※要会員登録 毎日新聞ニュースサイト「歌舞伎・演劇：この1年　世代交代の波、時代問う作品」

• 読売新聞　※12月22日現在、ネット未掲載 「［回顧2015］演劇…戦争見つめた力作ぞろい」 ※東京本社版12月9日付夕刊に掲載されていますが、YOMIURI ONLINEは未掲載です。他ジャンルの［回顧2015］は掲載されているのに、どうして？

• 産経新聞 産経ニュース「【回顧　平成27年】演劇　戦後70年、硬派な舞台」

• 日本経済新聞 日本経済新聞電子版「演劇回顧2015 言葉本来の確かさを取り戻す闘い」