「演出家育成のためのワークショップを開催するとしたら、あなたはどんな風にデザインしますか？」

もちろん、花まる学習会王子小劇場（東京・王子）が東京・大阪で実施してきた「ディレクターズワークショップ」を意識したものでしょう。もしワークショップを開催するとしたら、期間・時間・定員・内容はどのように設定するのか、「『そのような申し出は断る』ならば、その理由を教えてください」というものです。

全国の演出家8名が回答していますが、具体的な開催内容を書いているのが4名、うち3名が同一戯曲を使った違いを認識し合う内容です。大木茂実氏（劇団まんまる、本拠地・徳島市）は、演出家に必要な才能として「スタッフ・キャストと自身の関係性」「稽古スケジュール作成」も挙げ、これもカリキュラムに入れています。

他の4名は演出家の資質そのものを語っています。うち3名はそれを具体化するワークショップを実現出来るかも知れませんが、小川功治朗氏（K.W.G.P.、本拠地・金沢市）だけは演出は「教わるものではない」とし、そう思うなら「演出ではない別の道を進むことをお勧めします」としています。これも一つの見識でしょう。

『ディー』は同協会サイトで間もなくPDF公開されると思いますので、民間小劇場特集と併せてご覧ください。本多劇場ロビーにも置いているそうです。

【掲載情報】演出者協会の協会誌「ディー」第19号にて、本多劇場グループ総支配人の本多愼一郎と元王子小劇場代表の玉山悟さんの特別対談が掲載されております。主に小劇場の経営的側面を話しています。

本多劇場ロビーにもたくさん置いてありますので、ぜひお持ち帰りください！ pic.twitter.com/n7SC3NVogY

— 下北沢 本多劇場 (@honda_theater) 2017年11月28日

特別対談「ぼやく劇場主（コヤヌシ）」は、本多劇場グループ総支配人の本多愼一郎氏と元・王子小劇場代表兼芸術監督だった玉山悟氏。本多愼一郎氏は本多劇場グループ代表である本多一夫氏の子息で、実務を仕切っています。

玉山氏の発言内容は、「たまやま　さとる（玉山悟）氏の名言」にまとめているものと基本的に同じです。これらのツイートが、対談なのでもう少し柔らかい言葉で詳しく語られています。本多氏がそれに本多劇場グループの事例を挟んでいく形です。

当然ながら、お二人とも豊島区がやたら劇場を増やそうとしていることには批判的ですし、貸館の現状がこのままでいいのかは懐疑的で、前半は閉塞感の漂う対談になっていますが、それでは夢がないと感じたのか、後半は自由奔放に劇場の在るべき姿が語られています。読者の年代によって刺さる部分は異なると思いますが、前半で現状を認識し、後半で民間劇場についても〈自分事〉として考えてほしいと感じました。

この対談を企画した日本演出者協会広報部の三谷麻里子氏、秋葉由美子氏のセンスも高く評価したいと思います。個別でのインタビュー企画は他媒体でもありましたが、東京の民間劇場を代表する実務者同士に対談させることで、創造環境を見直すきっかけにもなる示唆に富んだ記事になったと思います。

「各地域活動通信」のページでは「地方の民間小劇場」と題し、シアターZOO（札幌市）、犀の角（長野県上田市）、シアターねこ（松山市）、枝光本町商店街アイアンシアター（北九州市）、アトリエ銘苅ベース（那覇市）を紹介。犀の角は2016年9月、アトリエ銘苅ベースは17年7月にオープンした注目の小劇場です。

犀の角は銀行だったビルをリノベーションした小劇場＋簡易宿泊施設＋カフェの複合施設で、17年6月にオープンした若葉町ウォーフ（横浜市）と同じコンセプトです。商店街にある銀行支店の丈夫なビルを、劇場という公演時間にしか開かれない空間ではなく、常時交流のある場所にし、収入源も確保する試みだと思います。

アトリエ銘苅ベースは、沖縄になかったキャパ100名程度の小劇場復活を目指し、沖縄のサブカルチャー発信基地だった「沖縄ジァンジァン」（2000年閉館）を理想に掲げています。12月1日～2日には、「全国小劇場ネットワーク会議 in 那覇」の主会場にもなりました。「沖縄タイムス＋プラス」によると、ここも宿泊施設を整備する予定とのこと。

沖縄タイムス＋プラス「思い描く形はかつての『沖縄ジァンジァン』　那覇市に小劇場『アトリエ銘苅ベース』きょう始動」

『ディー』は同協会サイトで間もなくPDF公開されると思いますので、ぜひご覧ください。本多劇場ロビーにも置いているそうです。

【掲載情報】演出者協会の協会誌「ディー」第19号にて、本多劇場グループ総支配人の本多愼一郎と元王子小劇場代表の玉山悟さんの特別対談が掲載されております。主に小劇場の経営的側面を話しています。

本多劇場ロビーにもたくさん置いてありますので、ぜひお持ち帰りください！ pic.twitter.com/n7SC3NVogY

— 下北沢 本多劇場 (@honda_theater) 2017年11月28日

編集部によると、「若い世代を中心に、公演の際にチラシを作成せず、web媒体だけで宣伝する団体が増えてきたように感じます」とのことで、率直な意見を求めています。

全国8ブロックから各1名の演出家が回答しており、チラシ自体は全員必要としていますが、3名の方が「若年層がメインターゲットの場合は紙媒体以外が効果的」「内容もしくは上演のポイントがわからないチラシなら不要」「ただ漠然と公演があるからチラシをつくろうというのは弱い」などと述べ、チラシが絶対的な存在ではないとしています。

Web媒体との併用の重要性は全員が認識しているようですが、東海ブロックのかしやましげみつ氏（孤独部、あたらしいまち）は、むしろWeb媒体の活用が足りないとして、次のように指摘しています。

演劇公演におけるWEB媒体の重要性はむしろまだまだ軽んじられていると感じる。検索しても未だに公演情報すら見つからないことさえある。例えば公演情報の一覧や地域ごとのニュースの収集・配信が普及すれば、小劇場シーンはもっと盛り上がるのではないか。近年現れつつあるそれらに期待を寄せているのだが、一般にまで広く普及するにはまだ程遠い現状である。

日本演出者協会機関誌『ディー』17・18号（合併）「アンケート【演出者の仕事】」p.23

『ディー』は同協会サイトで間もなくPDF公開されると思いますので、全文はそちらをご覧ください。

一般社団法人日本演出者協会が毎年開催している「大忘年会」ですが、今年は「大忘年会2016」の前に、「演出者の集い2016」を初めて開きます。

これまで大忘年会の中で行なわれていた若手演出家コンクール優秀賞授賞式を切り出し、劇場でのトークイベントと絡めて独立したイベントとしました。大忘年会自体も新宿「浪曼房」から、座・高円寺2Fの「アンリ・ファーブル」になりました。

「浪曼房」での大宴会がいかにも演出者協会らしいと思っていたのですが、若い参加者を獲得して議論するには、酒の席と分けたほうがいいという判断なのでしょう。一般社団法人日本劇作家協会「劇作家協会新人戯曲賞公開審査会」のような、年末の名物イベントに育っていくといいですね。

12月21日の開催で、カルテット・オンラインの予約フォームが用意されています。