毎日新聞ニュースサイト「小劇場文化を支える／上　若手・中堅の目標、OMS戯曲賞　関西の才能を照らす」 毎日新聞ニュースサイト「小劇場文化を支える／下　関西2オーナーの思い　社会に欠かせぬ結びの空間」

1回目は26回目を迎えたOMS戯曲賞（主催／大阪ガス、運営／大阪ガスビジネスクリエイト）の経緯と実績を紹介。今回は異例の大賞なし・佳作3作品となりましたが、そのうちの横山拓也氏は「演劇を始めた頃からの憧れの賞。2008年に最終選考に残った時、筆を折ろうかと思うくらい厳しい選評を受け、その悔しさがバネになって書き続けている」と語っています。

今回から選考委員になった土田英生氏（MONO代表）は、「東京に比べてマーケットが小さく、関西だけで演劇をしていてもなかなか注目されない」「賞で活躍の場が広がる。今回もバリエーションに富んだ作品が集まった。潜在能力の高い賞だと思うので盛り上げていきたい」と語っています。

2回目は昨秋の第25回ニッセイ・バックステージ賞（主催／ニッセイ文化振興財団）に選ばれたウイングフィールド（大阪・心斎橋）の福本年雄代表を紹介。故・中島陸郎プロデューサーとの出会いから現在までを振り返っています。ニッセイ・バックステージ賞は、賞金100万円とは別に70歳から年50万円の終身年金が支払われるもので、長年私財を投じてこられた福本氏にふさわしい受賞だと思います。

小劇場演劇が盛んであるにもかかわらず、公共の小劇場が少ない関西の実態に触れ、THEATRE E9 KYOTO（京都・東九条）、表現者工房（大阪・寺田町）の活動も取り上げています。

OMS戯曲賞（主催／大阪ガス株式会社）が25周年を迎えたのを記念し、動画配信サービス「観劇三昧」を運営する株式会社ネクステージ（大阪市）が、コラボレーション企画として特設サイトを開設しました。

OMS戯曲賞は、大阪ガスグループが運営していた扇町ミュージアムスクエア（OMS、大阪・扇町）の10周年記念事業として1994年にスタートし、2003年に同劇場が閉館したあとも続けられています。関西在住・本拠地の劇作家を対象にした新作書き下ろしで、前年に上演されたことが応募条件になっている、めずらしい戯曲賞です。賞金と戯曲出版、第7回まではOMS主催によるプロデュース公演も行なわれました（現在は賞金を減額し、再演に助成金）。

関西の演劇文化に貢献することはもちろんですが、92年にテアトロ・イン・キャビン戯曲賞が終了し、関西発の戯曲賞がなくなったことに対する企画でした。当時は関西在住の劇作家が東京で評価される機会が少なく、なんらかの戯曲賞を受賞しないと岸田戯曲賞の候補になれない時代でした。この賞がなければ、松田正隆氏（第1回大賞、第2回特別賞）が全国に知られるのはずいぶん遅れたことでしょう。これが96年の鈴江俊郎氏（第2回大賞）との岸田戯曲賞同時受賞につながっていったのです。

特設サイトでは、これまでの大賞・佳作・特別賞作品を紹介。うち19作品を「観劇三昧」で3月25日～4月25日まで無料配信中です。この期間に「OMS戯曲賞本」バックナンバーも特別販売しています。OMS戯曲賞20年記念誌『言葉の劇場』もあります。「観劇三昧」リアル店舗（日本橋店・下北沢店）でも販売しており、数量限定早い者勝ちとのことです。

『言葉の劇場』は一般の観客にあまり知られていないと思いますが、歴代受賞者・選考委員のエッセイ、受賞作品の解説に加え、応募全作品を読み込む予備選考委員たちの座談会、元OMSスタッフたちのバックステージ座談会が読み応えあります。特に山納洋氏（元・OMSマネージャー）の語るOMSプロデュースでの劇作家と演出家のせめぎ合いは、詳細は書かれていませんが目に浮かぶよう。山納氏が「OMSがあるから大阪ガスに入社した」と先輩スタッフに思われていて、「それは吉田君です」（吉田和睦氏＝現・ヨーロッパ企画、株式会社オポス代表取締役）と訂正するところで笑ってしまいました。

fringe blog「山本忠氏と日活JOE氏が一日限りの俳優復活」

その後、このキャスティングのままラジオドラマ化が実現。関西に実在した人物や実際に起こった事件などを題材に、OMS戯曲賞で最終選考以上に残った劇作家がラジオドラマ＋作品ゆかりの地でリーディング公演を行なう「イストワールhistoire」シリーズとして定着しました。

「山の声～ある登山者の追想」は、その第1話としてMBSラジオ（大阪・毎日放送）で11年3月19日にオンエアされました。解説を含め放送枠90分という、民放ラジオドラマとしては異例の長尺でした。大竹野氏が故人となられたため、脚本は日活JOE氏が本名の加藤芳樹名義で、演出は毎日放送のラジオドラマを代表する島修一ディレクターが担当しました。

このラジオドラマがポッドキャストでいつでも聴けます。その後のリーディング公演では、共演者が山本忠氏から上瀧昇一郎氏に変わったので、山本版はここでしか聴けません。

「山の声～ある登山者の追想」 原作／大竹野正典　脚本／加藤芳樹　演出／島修一 出演／日活JOE、山本忠 MBSラジオ　2011年3月19日19:30～21:00放送

『山の声』はこれからも様々なところで再演されていくと思いますが、前述のfringe blogで書いたとおり、このラジオドラマはいくつもの因縁が重なって実現した、信じられないような作品です。ぜひお聴きください。新田次郎著『孤高の人』を読んでいるとより深みが増しますが、未読の方は解説を先に聴くといいでしょう。

「イストワールhistoire」は初春ごろ放送されていますが、来年に向けて第6話が進行中です。過去5作はポッドキャストに収録されています。

• 第2話「LOOP」 原作／日限満彦　脚本／横山拓也　演出／島修一、横山拓也 出演／千田訓子、宮都謹次、山田かつろう、杉森大祐、三谷恭子、辻るり子 MBSラジオ　2011年12月18日26:30～28:00放送

• 第3話「ちひさきもののうた」 脚本・演出／大正まろん 出演／後藤小寿枝、竹田飛鳥、オットー高岡、藍田マリン、戎屋海老 MBSラジオ　2013年2月2日19:00～20:30放送

• 第4話「秋茄子のススメ」 脚本／岡部尚子　演出／岡部尚子、島修一 出演／楠見薫、岡部尚子、古谷ちさ、上瀧昇一郎 MBSラジオ　2014年3月29日19:30～21:00放送

• 第5話「芽吹きの雨」 脚本／高橋恵　演出／高橋恵、島修一 出演／飛鳥井かゞり、得田晃子 MBSラジオ　2015年3月28日19:30～21:00放送

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現在、大賞受賞作を中心に7本が無償でダウンロード出来ます。著作権は放棄されていないので、上演する場合は上演許可が必要です。

1994年創設のOMS戯曲賞に比べ、ハイスクールOMS戯曲賞は2012年創設と日が浅いですが、実際に上演されたオリジナル戯曲を対象とし、劇作へのモチベーションを掻き立てています。高校演劇といえば、人気の既成戯曲や顧問の創作戯曲を上演しがちですが、高校生自身に書く気を起こさせる具体的な動機づけとして、非常に意義のある賞だと感じます。

人は、なにか目に見える具体的な目標が欲しいはず。高校生ならなおさらでしょう。関西×創作戯曲×上演済みの条件を満たした応募作は、第1回（対象は大阪府のみ）が12本、第2回（対象は近畿2府4県）が25本とのことですが、そうした倍率以上の意味があるのではないかと思います。上演済みというの条件は、一定のスクリーニングとして必要でしょう。

審査員を前年のOMS戯曲賞受賞者が務めているのもおもしろい。直近で受賞の喜びを味わった新鋭が、その初々しさを忘れないうちに後進の審査に当たるわけです。

3月15日に発行された『OMS戯曲賞Vol.19』（大阪ガスビジネスクリエイト内OMS戯曲賞事務局）に収録された、第19回OMS戯曲賞の選考経過と選評に注目しました。大阪ガスビジネスクリエイトサイトで全文公開されています。

最終選考に残ったナカタアカネ氏『物語と愛情』（トランスパンダ上演台本）に、選考委員の渡辺えり氏から異議があり、選考後に書かれた選評でも、渡辺氏はかなりの行数を割いて触れています。

渡辺氏はスケジュールの都合で最終選考会を欠席したため、事前に司会の小堀純氏と岡野宏文氏が面談して意見を聞きました。その中でナカタ作品に対する異議のコメントがあり、最終選考会で作品の評価が定まってからメモを配布したそうです（このため評価には影響していません）。九鬼葉子氏による選考経過にはこう書かれています。

　最後に、ナカタ作品について。この作品については、所見ではなく、異議があった。かつて渡辺氏が関西の女性劇作家の作品を一人芝居として上演した際の、渡辺氏とナカタのやりとりが引用されており「私とやりとりした言葉をギャグにして織り込んだりして、本当にひどい。私の意図を曲解して書いている。傷つきました」。付け加えて「もう少しおもしろければ、見方も変わったかもしれないが」という言葉もあった。

九鬼葉子「第19回OMS戯曲賞選考経過」 稲田真理＋土橋淳志著『OMS戯曲賞Vol.19』（大阪ガスビジネスクリエイト内OMS戯曲賞事務局、2013年）所収

これは、2010年8月に上演されたユニットえりすぐり『乙女の祈り』を指しているのでしょう。東京、大阪、山形の3都市公演された渡辺氏初の一人芝居で、当初はナカタ氏も含めた関西の注目女性劇作家5名が予告されていましたが、最終的には大きな入れ替えがありました。創作を巡る相当なやりとりがあったのだろうと推測します。

選考経過で九鬼氏は劇作家の必然と覚悟について説き、渡辺氏も選評で一人芝居の企画意図にまで遡って嘆いています。こうした戯曲賞の選評では、異例の展開と言えるでしょう。

もちろん、ナカタ氏も渡辺氏が選考委員であることをわかって応募しているわけで、完全な確信犯のはず。というか、OMS戯曲賞関係者全員、確信犯だとわかって最終選考に残しているのでしょう。その意味で、OMS戯曲賞事務局のしたたかさを感じました。

もし、渡辺氏の二人芝居（サンサル・プロデュース『花』）に戯曲提供の経験がある土田英生氏が選考委員だったら、なんと言うでしょうね。