醒めているようで希望もある。同年代のリアルを描く若手カンパニーの旗手である、かるがも団地（本拠地・東京都）。平日ソワレを毎回19時15分開演にするなど、観客に寄り添う制作姿勢も高く評価しています。

4月24日～27日に新宿シアタートップス（東京・新宿）で上演する『逆光が聞こえる』では、初の試みとして「U30劇評招待」を実施します。これは30歳以下の方を対象に、観劇後1,000字以上の劇評を提出することを条件に無料招待するものですが、なんと受付開始10分ほどで定員10名に達したそうです。

#かるがも団地 #逆光が聞こえるなんとご予約開始から10分ほどでU30劇評招待チケットのお申し込みが定員に達しました。皆様、ご関心をお寄せいただき誠にありがとうございます。

このあとは通常チケットのみのお申し込み受付となりますが、もしよろしければ引き続きぜひに！ https://t.co/abl5CkJ0G1

— かぜのこ（みやのかざね） (@kazenoko_2525) February 10, 2025

劇評の資料として観劇日に上演台本、後日アーカイブ配信のURLが提供され、提出締切は5月31日となっています。提出された劇評は公式サイトに掲載されるほか、各種申請書類・報告書類にも利用することがあるとしています。

募集に際してカンパニー側は「批評のガイドライン」も公表。主に北村紗衣著『批評の教室――チョウのように読み、ハチのように書く』（ちくま新書、2021年）を参考にしたそうです。このガイドラインから著しく逸脱した場合、再提出を依頼することもあるとしており、観劇後の感想アップを条件とした招待とは一線を画す内容だと感じました。

劇評の公募は、フェスティバルなどでは主催者による企画として散見されますが、若手カンパニーが単独で募集するのはめずらしいと思います。毎回コミカルかつハートウォーミングな作風ですが、『逆光が聞こえる』はこれまで描いてこなかった「悪いことをしてしまった人」を扱うということで、それも劇評を欲している理由の一つなのかも知れません。まさに成長していく過程にあるカンパニーだと思いますので、多くの劇評に触れる機会を自ら求める行動は重要だと感じます。

このサイトの寄稿者である「マサコさん」は、オープン後から辛口のレビューを書いている方で、東京にも頻繁に足を伸ばし、演劇人とも直接連絡を取っているなど、観客の域を超えた行動力が目立ちます。どんな方なんだろうと思っていたら、第66回全道高等学校演劇発表大会で審査員を務めたとの記述があり、そこから調べてわかりました。なるほどという感じです。

「マサコさん」が本領を発揮し始めたのが、昨年11月の和田研一氏（BLOCH代表）への特別寄稿「新人賞から見える若手事情　 ―BLOCH支配人に聞いてみた―」。今年からは、「マサコさんの部屋」という独立した企画コーナーを持つようになりました。

最初の2回は札幌公演と関連づけたレビュー＆プレビューでしたが、3回目に爆発します。なんと、山田百次氏（劇団野の上、ホエイ）に北海道大学のカフェでホエイを食べてもらうという企画。

「札幌座『暴雪圏』出演のホエイ 山田百次と『北大マルシェ カフェ＆ラボでホエーとモッツアレラの野菜グラタンを食べる』の巻」

第4回になると、札幌の演劇人に読ませたいがために日澤雄介氏（劇団チョコレートケーキ）にインタビュー。過去に北海道で市民劇や公演があり、8月に演出を務めるon7『その頬、熱線に焼かれ』北海道巡演があるとはいえ、ちょっと唐突に思えますが、東京でトム・プロジェクトプロデュース『Sing a Song』をご覧になって、この記事を企画したのでしょう。「マサコさん」は、「札幌で演劇を観ていると、『何だか嘘っぽいな』と感じる作品によく出合う」そうで、挑戦的な記事だと思います。

「うそがない演技を求めて―劇団チョコレートケーキ主宰で演出の日澤雄介に聞く」

第5回は、iaku『粛々と運針』のプレビュー。ぜひ公演後のレビューも読んでみたいと思います。

「4年ぶりに札幌公演を行うiaku、新たな挑戦を横山拓也に聞く」

人口を考えると、札幌は日本で最も演劇が盛んと言っていいい街です。けれど、「マサコさん」の厳しい指摘を読むと、クオリティの面でまだまだ課題があるのかも知れません。常に東京と対比しながら、地元に客観的な目配りをしている「マサコさん」の存在は、貴重ではないでしょうか。

テレビ情報誌であると同時に日本を代表するサブカルチャー誌である『TV Bros.』。12月30日号に「2017年のベスト演劇」が掲載され、4人のライターが次の作品に言及しています。

順位はありませんが、選者が特筆している作品に★を付けました（記載順）。

土佐有明選

• 庭劇団ペニノ『ダークマスター』★
• 月刊「根本宗子」『スーパーストライク』★
• 東京グローブ座『新世界ロマンスオーケストラ』
• M&Oplaysプロデュース『皆、シンデレラがやりたい。』
• ロロ『BGM』
• キティエンターテインメント『父母姉僕弟君』
• ロロ『いちごオレ飲みながらアイツのうわさ話した』★

枡野浩一選

• 月刊「根本宗子」『スーパーストライク』★
• ほりぶん『得て』
• ほりぶん『牛久沼』★
• 明日のアー『日本の表面』
• TAIYO MAGIC FILM『時分自間旅行』
• 五反田団
• FUKAIPRODUCE羽衣
• 玉田企画
• 城山羊の会★
• マッハスピード豪速球の単独ライブ

前田隆弘選

• ゆうめい『弟兄』★
• ほりぶん『牛久沼』★
• 明日のアー『日本の表面』
• 劇団チョコレートケーキ『60’sエレジー』★
• サンプル『ブリッジ』
• イキウメ『天の敵』
• 城山羊の会『相談者たち』

藤原央登選

• 劇団あおきりみかん『つぐない』
• Bunkamura『プレイヤー』
• 劇団子供鉅人『チョップ、ギロチン、垂直落下』

テレビ情報誌であると同時に日本を代表するサブカルチャー誌である『TV Bros.』。12月31日号に「2016年のベスト演劇」が掲載され、今回は4人のライターが次の作品に言及しています。

順位はありませんが、選者が特筆している作品に★を付けました（記載順）。

土佐有明選

• ねもしゅー企画『ファンファーレサーカス』
• 月刊「根本宗子」『忍者、女子高生(仮)』
• 別冊「根本宗子」『バー公演じゃないです。』
• 月刊「根本宗子」『夢と希望の先』★
• 根本宗子「実験劇販売」
• いわき総合高等学校総合学科芸術・表現系列（演劇）『魔法』
• さんぴん『NEW HERO～仙台、道の上より～』

枡野浩一選

• FUKAIPRODUCE羽衣『イトイーランド』
• 青年団リンク 玉田企画『あの日々の話』
• ハイバイ『ワレワレのモロモロ』
• 城山羊の会『自己紹介読本』★
• 五反田団の全作品
• ナカゴーの全作品
• 明日のアー『ふたりのアー』
• 明日のアー『猫の未来予想図II』
• 月刊「根本宗子」『夢と希望の先』

前田隆弘選

• ハイバイ『夫婦』
• ほりぶん『得て』★ ※2015年上演だが「2015年のベスト演劇」原稿に間に合わなかったため
• 小松台東『明るい家族、楽しいプロレス！』
• FUKAIPRODUCE羽衣『イトイーランド』
• 城山羊の会『自己紹介読本』

藤原央登選

• Bunkamura『ビニールの城』
• 東京デスロック『Peace (at any cost?)』
• 東京デスロック『亡国の三人姉妹』
• KAKUTA『愚図』

関西を代表する演劇評論家・九鬼葉子氏（大阪芸術大学短期大学部准教授）が、『関西小劇場30年の熱闘～演劇は何のためにあるのか～』（晩成書房）を2月1日上梓しました。9日にはメイシアター（大阪府吹田市）のレセプションホールで出版記念パーティーが開催され、関西の演劇人も多数出席したようです。

目次はこちらで、30年間の劇評だけでなく、関西小劇場界を支えた各劇場の紹介、毎回最終選考会に立ち会って選考経過を報告しているOMS戯曲賞、現代演技論研究会を共同主宰して授賞している関西現代演劇俳優賞にも章を割いています。AI・HALL（兵庫県伊丹市）広報誌『アイプレス』、大阪市の演劇誌『劇の宇宙』に掲載された「劇団稽古場密着ルポ」も再録しています。

東京では、本日（2/14）現在まだ配本されていないようです。複数の大型書店を回りましたが、見当たりませんでした。ネット書店もまだ予約のみのようです（アマゾンは再販契約違反だとして晩成書房が出荷停止中）。来週以降、出回るのを待ちたいと思います。

昨日伺った出版パーティで頂いた本です。早速読んでますが、すごく読みやすい。ちなみに深津さんの名前が出てくるページが最多だそう。（E本さん調べ）ファン必読！俳優賞についても全部載ってますので、俳優賞を頂いた方はみんな買いましょう。 pic.twitter.com/aWyWvo6kse

— HatamotoYohko (@hatakiti0408) 2016, 2月 10

12年旗揚げの若いカンパニーですが、北九州・福岡以外でも積極的に活動しています。特に京都では、13年にKAIKAの試演会「Gate」、15年にKAIKAによる松原京極商店街でのアーティスト・イン・レジデンス、そしてアトリエ劇研の創造サポートカンパニーに選ばれ、年末に本公演を行ないました。創造サポートカンパニーは3か年事業なので、アトリエ劇研が閉館する17年度まで続くと思います。東京では14年に王子小劇場で本公演を行なっています。

このブルーエゴナクを強く推しているのが、演劇ライターの尾上そら（大堀久美子）氏*1 と河野桃子氏。ほかにもいるかも知れませんが、私が普通に気づいたのがこの2名です。

尾上氏は元々九州のカンパニーを応援し、ブルーエゴナクのポストパフォーマンストークにも出演していますが、雑誌『フリースタイル』30号では、15年6月に上演された『POP!!!!』をその四半期の注目の3本に挙げています。『POP!!!!』は北九州と福岡でしか上演されていませんので、尾上氏は現地に足を運んでいるわけです。

河野氏はWOWOWの演劇情報ポータル「エンタステージ」の「【エンタステージ2015総まとめ】2015年のストレートプレイは!?」で、16年の注目として東京以外では唯一ブルーエゴナクを挙げています。

河野氏も『POP!!!!』の通し稽古を観て、個人ブログで「ブルーエゴナクは演劇界を変えるかもしれない」と可能性を示唆しています。河野氏がこの10年間に出会った無名の若者でそう感じたのは、藤田貴大氏（現・マームとジプシー）、山本卓卓氏（範宙遊泳）、そしてブルーエゴナクの穴迫信一氏だけだそうです。

彼らの芝居は、演劇界を変えるかもしれない。 それくらいの可能性の片鱗を感じた。

それは、１０年前に藤田貴大くん（マームとジプシー（当時荒縄ジャガー））に会ったときと、５年前に山本卓卓さん（範宙遊泳）を観たときの「ああこの人は演劇で人の心を変えることができる」という納得に近い感覚で、それはプロの方にはたくさんいるが、まだ無名の、荒削りの、ただの若者のなかでは、この１０年でその３人にしか感じてない。

（中略）

もし大舞台を望むなら、今まで演劇を観続けてきた専門家の方々に観てもらえ、もう少し観客と一緒に未来を見つめられる舞台になっていけば、次の時代は穴迫さんのものなんじゃないかと思う。

ブルーエゴナクは演劇界を変えるかもしれない。彼らにその気があれば。

チェリーボゥイとピーチガァル「ブルーエゴナクは演劇界を変えるかもしれない」

河野氏は、藤田氏がまだリフレインの技法を確立していない10年前に可能性を見抜いていたようなので、この直感は信用出来るかも知れません。

このように、機会があれば地域の公演や稽古場に足を運ぶ演劇ライターも出てきたわけです。地域のカンパニーもあきらめず、本当に自信があるなら東京の演劇ライターに積極的に声掛けしたらいいと思います。評価をもらえれば、助成金申請の有力な添付資料にもなります。

フリースタイル30 小林信彦さんに会いに行く

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1. 文章のみの場合に尾上そら名義、取材やインタビュー、顔出しをする場合は大堀久美子名義。

充実したコラム群でサブカルチャー誌と呼んでもいい『TV Bros.』。12月19日号で「2015年のベスト演劇」が掲載されています。

3人のライターによる振り返りで、次のように表現しています。順位をつけているわけではありませんが、それぞれ最初に挙げた作品の舞台写真が掲載されていますので、これがベスト扱いです。これ以外に言及している作品もあります。

土佐有明選

• パルコ『幕が上がる』 秀逸な現代口語演劇に仕上がっていた
• 月刊「根本宗子」など根本宗子の活躍 独創的な境地に達している彼女を今を見逃すべきではない
• 革命アイドル暴走ちゃん『Rebirth オーストラリア凱旋ver.』 痛快かつ奇異な光景として今も脳裏に焼きついている

枡野浩一選

• 劇団太陽マジック『ゆらり2015』（9月に「TAIYO MAGIC FILM」に改名） 物語に揺さぶられたという意味で最も印象に残りました
• 玉田企画『果てまでの旅』 ただただ楽しく、演劇に興味を持てない層にもウケそう
• 切実『ふじきみつ彦・山内ケンジ傑作短編集』 お笑いと演劇のあいだに立つような軽やかな試み
• 明日のアー『ふたりのアー』 お笑いや演劇を専業にしていない、面白い演じ手がこんなにいるのか
• にがウーロン『ライスケーキパウンディングパーティ』 既存のお笑いの文脈からは微妙にずれていて、演劇の枠組みの中にもいない
• ナカゴー『率いて』 今年もあらゆるお笑いのトップを走っていた
• FUKAIPRODUCE羽衣『アンデルセン童話集』 オリジナル曲の作風の幅をひろげる好企画

前田隆弘選

• 岩井秀人×快快『再生』 大音量の音楽×酷使される肉体にイマジネーションを強く刺激される舞台だった
• 小松台東『想いはブーン』、ブス会＊『お母さんが一緒』 「地に足の着いた現代性」が織り込まれていた
• ナカゴー『率いて』、切実『ふじきみつ彦・山内ケンジ傑作短編集』 「常軌を完全に逸脱した狂気と表裏一体になっている」

首都圏の方でも初耳の名前があるかと思います。新聞の回顧記事だけがすべてではありません。

演劇関係者なら、テレビ情報誌は『TV Bros.』がオススメです。なにより批判精神があるし、私の知っている演劇人は『TV Bros.』派が多いです。隔週刊テレビ情報誌でいちばん安いし。

編集部宛ではなく、演劇評論家や演劇ライターに公演資料を送った場合、どこに掲載されるかわかりません。追加取材のないプレビュー記事や、舞台写真のないテキストだけの劇評は、連絡がないと本当に気づかないことがあります。そのため、どの雑誌にどんな演劇欄があり、誰が執筆しているかを把握しておきましょう。

雑誌は無数にあります。マイナーな公演に目配りするサブカルチャー誌もあります。「自分たちの劇評なんか載るわけがない」と決めつけず、確認しましょう。紙媒体に掲載された劇評は、助成申請の貴重な添付資料になります。

まず、劇団員や友人知人に心あたりがないか確認しましょう。同世代だけでなく、違う世代の人にも確認しましょう。男性は女性誌、女性は男性誌に疎いので、メジャーどころで漏れがないようにしたいものです。

次にネットでの探し方ですが、普通に検索しただけではヒットしません。そこで、他カンパニーが作成している「メディア掲載情報」を見ましょう。どんな媒体で紹介されたかを記したものですが、そこから逆に「どんな雑誌に演劇欄があるか」がわかります。

公演ごとにまとめたり、ブログで個別に紹介するカンパニーが多い中、2006年以降の掲載情報をまとめて見られるのがイキウメのサイトです。

イキウメ「掲載情報」

これがすべてではないと思いますが、劇評や取材が入った媒体は網羅されていますので、逆にどんな媒体に劇評が載るのかがわかると思います。

ここにない雑誌で要注意が『フリースタイル』。下北沢のフリースタイル社が発行する季刊サブカルチャー誌ですが、錚々たる書き手たちがジャンル横断で注目作3点を紹介する「One, Two, Three!」が毎号掲載されています。演劇ライターの尾上そら氏が専門で演劇を担当していますが、他の書き手も書きたければ3点に入れて構いません。発行部数3万ですが、それ以上に影響力のある雑誌です。

フリースタイル31 特集:THE BEST MANGA 2016 このマンガを読め!

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呉 智英 いしかわ じゅん 中野 晴行 南 信長 ヤマダ トモコ 斎藤 信彦 山上 たつひこ 山田 宏一 鏡 明 矢吹 申彦 フリースタイル

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世の中が絶賛の嵐となった作品で、演劇誌が特集を組む中、村井氏一人だけが批判的な劇評を掲載しているのを目撃し、なんと覚悟のある人だろうと思いました。メディアに掲載される劇評が非常に重みを持っていた1980年代のことです。周囲がどう評価しようとも、自分の評価を信念を持って貫く――それを教えてくれたのが村井氏でした。

流山児祥氏の追悼文に、その功績が綴られています。若い演劇人の中には、村井氏のことを知らない人がいるかも知れませんが、ぜひ知ってほしいと思います。

心よりご冥福をお祈りいたします。

そんな中、3か国の海外フェスティバル（韓国→イスラエル→シンガポール）を巡る3週間の取材経費30万円を、クラウドファンディングで集めようとした舞踊評論家・乗越たかお氏の結果が出ました。

1口1,000円～50,000円で10月28日～11月24日まで募集したのですが、なんと2日目で30万円を達成し、最終的に151人、1,077,000円が集まりました。達成率359％です。

※CF＝クラウドファンディング

観客だけでなくアーティストからの支援も多く、乗越氏のこれまでの活動への評価が伺えます。乗越氏は今回の試みを「CFによって舞踊評論を必要とする人々を可視化する実験」とし、次のように記しています。

今回のＣＦ、意外にダンス以外の人の寄付も多い。様々なフリーランスの人が、このアイデアにある種の驚きをもって支援してくれてもいる。「このアクションを通して考えてほしい」というこちらの意図が伝わっている実感があり、そこは本当に嬉しい。

これを契機にフリーランスの存在の仕方、評論のあり方、評論と読者のあり方、を考えるきっかけになる、すくなくともそういう意識を持っている人は確実にいる、という模様だ。

MotionGallery「舞踊評論家のCFは可能か!?　乗越たかお三カ国ダンス取材ツアー支援プロジェクト短期決戦スペシャル！」【9日目で寄付者が70人を突破しました！】

乗越氏は、支援者限定の「早得メルマガ」を出発前から3回発行しており、早く支援すればメルマガも多く読めることになります。これも参考になる手法でしょう。